Greg Payce a negativní prostor v umění

Greg Payce Je to jeden z velkých umělců, který využívá negativní prostor v umění.

Způsob, jakým naše vnímání generuje formy nebo postavy, nedochází prostřednictvím uvažování nebo myšlenek, ale podle údajů, které vstupují očima, což je obraz, což zase není nic jiného než mnoho bodů světla.

Proto škola Gestalt navrhla řadu principů organizace postav, které se na obrázky vztahují.

Obsah

• Postava a pozadí
• Greg Payce a negativní prostor
• Význam negativního prostoru v umění
  • Bibliografie

Postava a pozadí

Jedním z těchto principů je dobré pokračování a společný osud. Podle toho, Když je na okrajích obrazu uvedeno přerušení, naše vnímání pokračuje ve formě po progresi viditelných linií nebo směru.

To vše dělá, konečně seskupit a tvořit organizaci větší než prvky, které se pohybují společně stejným směrem nebo společné cíl.

Příkladem, případ stáda ptáků by mohl být citován na obloze. Když se pohybují společně, nevidíme je, jako by to byl jediný „entita“. Podle principu společného cíle je však tendencí vidět ptáky jako hlavní seskupení, které je zaměřeno na stejný směr.

Z toho vyplývá, že vnímání formulářů bude záviset na datech, které se dostanou k oku, a na tom, co s nimi vnímání dělá, a znalosti navrhovaných principů gestaltské školy není nic jiného než způsob, jak zpočátku odvodit to, co je pro nás nepoznatelné.

Když dojde k organizaci, ve formě seskupení, ve zorném poli, vnímání přiřadí určité role. Některá seskupení tedy bude definována jako formy, které se nazývají Čísla. Zbytek seskupení bude organizován jako prostor bez formy, a to se nazývá Pozadí.

Být schopen přiřadit postavu a pozadí k obrázku je velmi důležité, protože to ovlivňuje zážitek, který máme na světě.

Jak je známo gestaltiky, Postava je vidět později, Bude snazší rozpoznat a Bude to lépe zapamatováno než pozadí.

Rubinova postava je jedním z velkých příkladů, ve kterých je organizace zobrazena s obtížemi stanovit, jaký je forma a jaký je obrázek. No, vnímání má tendenci vidět dva profily, jeden na obrázku a jeden na pozadí, navíc mezi nimi můžete vidět sklo před bílým prostorem nebo pozadí.

Tyto vizuální podněty mohou být nejednoznačné, ale vnímání se obecně snaží dospět k závěru. Proces je proto překvapivý, když odešle dvě nebo více interpretací, připomíná nám, že existuje vztah mezi vnímáním a životním prostředím.

Greg Payce a negativní prostor

Než poznají práci Grega Payceho, je důležité zdůraznit, jaký je pozitivní prostor a jaký je negativní prostor v umění.

Pozitivní prostor se týká předmětu nebo oblastí zájmu o umělecké dílo jako například tvář, postava člověka v portrétu, předměty v díle mrtvé přírody nebo stromy v krajině práce. Namísto, Negativním prostorem v umění je pozadí nebo oblast obklopující téma práce.

Každý den existuje více umělců, kteří se snaží pracovat s negativním prostorem v umění, aby vytvořili překvapivé pocity. Jedním z nich je Greg Payce.

Obecně, Jak pozitivní, tak negativní prostor spolupracují, takže ve složení existuje rovnováha. Bez takové rovnováhy by mohla být práce ohromující s ohledem na pohled nebo neaktivující design, takže by to bylo velmi nudné. To je důvod, proč mnoho umělců plánuje oblasti negativního prostoru v umění a také to s aktivním prostorem.

V případě Grega Payce se stal specialistou pracujícím negativním prostorem v umění.

V mnoha jeho dílech si můžete všimnout efektů podobné postavě Rubina. Například v práci PODLE VŠEHO (1999), Greg Payce, který je v současné době v muzeu Gardiner v Kanadě, můžete vidět podobnost s Rubinovou prací.

v PODLE VŠEHO, Džbány jsou ochotné tak, aby mezi nimi byly generovány dvě postavy dětí A vnímání má potíže s identifikací, zda jsou děti postavy (stimul) nebo zda se jedná o pozadí (prostor mezi podněty).

V současné době je Greg Payce uznáván po celém světě díky jeho keramic.

Když jsou tyto vázy dokonale zarovnány, objeví se iluzorní obrazy; Mnoho z nich jsou lidské postavy. A to vše se děje v negativních prostorech.

Od roku 2007 tento umělec pracoval s velkými čočkovými fotografiemi Dát divákům nové možnosti prožívání původních děl. Tyto lentikulární fotografie zahrnují digitálně remasteringové obrázky a čočky, které umožňují formování neuvěřitelných tří --rozměrných iluzí. Kromě toho se Payce pustil do vytváření promítaných videí o pohyblivých pracích a formoval sekvence, které jsou fascinující.

Po více než čtyřicet let Payce pracuje s keramikou a vystavuje svá díla na mnoha výstavách. Nyní spolupracuje s fotografy a skladateli na produkci videí a podporuje negativní prostory v umění!

Význam negativního prostoru v umění

Negativní prostor v umění je velmi důležitý, protože se objevuje téměř ve všech kresbách a obrazech. Jak bylo zdůrazněno, Rubinova váza je příkladem par excellence.

Ve Rubinově váze je kladen důraz na negativní prostor a uprostřed složení je pozitivní nebo aktivovaný prostor. Na obou stranách se objevují portréty lidí.

Je třeba poznamenat, že ačkoli negativní prostor nemá žádné detaily, tvrdé okraje pomáhají částí obrázku a že mysl s jeho úžasnou kapacitou vyplňuje tyto prázdné prostory.

Závěrem lze říci, že negativní prostor v umění by nikdy neměl být podceňován. To neznamená, že mu chybí energie. Naopak, pokud jsou prvky vyloučeny na obrázku, Negativní prostor může generovat tajemství a evokovat emoce ztráty nebo touhy.

Proto je tak důležité, když dává umělecké dílo větší váhu.

Objevte nejlepší optické iluze

Bibliografie

• Obrázek: http: // www.CASV.CA/CASV/umělec-Talks/Greg-Payce
• Garneau, d. (2002). Greg Payce.
• McKenzie, h. (2012). Greg Payce: Iluze. Keramika měsíčně, 60(2), 38.
• Perron, m. (2012). Greg Payce: Iluze/Greg Payce: Iluze, centrum kanadské keramiky Raphael Yu, Gardiner Museum. Sochapas, (101), 49-51.
• Perron, m. (2011). Obývací prostory. Sochapas, (95), 40-41.